Hier sind die Zutaten, die das Sanremo-Festival erneuert und zum Erfolg geführt haben. Guiglias Notizbuch
Wenn ein 5-Tages-Marathon über insgesamt knapp 30 Stunden Fernsehen am Schlussabend 74,1 % der in diesem Moment vor dem Bildschirm sitzenden Gesamtzuschauerschaft, also mehr als 14 Millionen Zuschauer, zusammenbringt, stellt sich die Frage Es geht nicht mehr darum, ob das 74. italienische Liederfestival gut oder schlecht war. Aber warum war es so erfolgreich?
Vielleicht sind es drei Hauptzutaten: ein guter Moderator wie Amadeus, niemals übertrieben. Der beste „Schausteller“ der Szene, der sich Fiorello nennt. Und die Fähigkeit, die Sanremo erneut, aber noch nie so gut wie dieses Mal, unter Beweis gestellt hat, trotz der Höhen und Tiefen unvergesslicher oder im Gegenteil unvergesslicher Momente das Beste der im Umlauf befindlichen italienischen Musik mit dem Leben eines Menschen zu verbinden Gesellschaft verändern. Es handelt sich also nicht nur um ein „Festival“, sondern um ein Karussell zwischen Ernst und Scherz, gewürzt mit italienischer Exzellenz in allen Bereichen.
Von Verdis „Va, pensiero“, vorgetragen vom Chor der Fondazione Arena di Verona, bis zum universalen Roberto Bolle, der Ravels „Bolero“ tanzt. Von den Blue Butterflies, die als goldene Turnerinnen auch auf der Bühne Pirouetten drehen, um ihr Engagement gegen Gewalt an Frauen zu bezeugen, bis hin zu den Weltmeistern Pecco Bagnaia im Motorradfahren und Federica Brignone im Skifahren. Von Teresa Manninos witzigem und unterhaltsamem Monolog bis zur bewegenden Reflexion der Heimatgeschichte zum Jahrestag der Foibe-Tragödie. Von der Army Band, die uns mit der Nationalhymne daran erinnert, wer wir sind, bis zum Qua qua qua Dance mit einem von Kontroversen überwältigten John Travolta.
Das Fröhliche und das Tiefgründige, wie es sich für das wichtigste Ereignis des italienischen Gesangs gehört, bei dem mit „La noia“ ein Mädchen triumphierte, das aus der Kunst, aus Mutter und Vater geboren wurde, die 22-jährige Angelina Mango. Wie beim ersten Sanremo im Jahr 1951, als eine andere Frau, Nilla Pizzi, mit „Danke für die Blumen“ gewann. Aber sie war 32 Jahre alt.
Und verfallen wir nicht ins Groteske: Kein würdiger Italiener kann es mit der neapolitanischen Melodie aufnehmen, die eine wunderbare Brücke zwischen der Oper und dem leichten Lied von gestern und heute schlägt. Aber vom talentierten und 23-jährigen Geolier, der ebenfalls Zweiter wurde – und Erster an dem Abend, der sich den großen Liedern der Vergangenheit widmete –, könnte man auch sagen, dass nicht jeder seinen Rap im Dialekt verstand. Einfach.
Und wie schön, keine politische Schießerei miterlebt zu haben. Wenn überhaupt, dann zu einer authentischen Politik, wie der gehörten Sichtweise der Bauern, die mit dem Traktor protestieren. Da die freien Meinungsäußerungen von Künstlern Tradition haben, steht es jedem frei, sie zu teilen oder anzufechten.
Wie schön, endlich zu sehen, wie diese Kinder singen und dann rennen, um ihre Eltern im Publikum zu umarmen.
Schließlich ist Italien eine große Familie. Und Sanremo 2024 spiegelt dies wider und gibt es mit Blumen, Applaus und bitteren oder glücklichen Tränen an das nächste Jahr weiter. Geben Sie die Musik des Lebens weiter.
(Veröffentlicht in L'Arena di Verona , Il Giornale di Vicenza , Bresciaoggi und Gazzetta di Mantova )
Dies ist eine Übersetzung eines Artikels, der am Tue, 13 Feb 2024 15:01:53 +0000 im italienischen Blog Start Magazine unter der URL https://www.startmag.it/mondo/perche-il-festival-di-amadeus-e-stato-un-successone/ veröffentlicht wurde.