Unter den großen europäischen Produzenten ist Italien derjenige mit der geringsten Exportneigung. Abgesehen von Klischees über die Qualität von Filmen und Schauspielern hat das italienische Kino, erklärt Marco Gambaro, Professor für Medienökonomie an der Universität Mailand, ein ernsteres Problem: Finanzierungsmechanismen. Fakten, Zahlen und Kommentare
Die 81. Ausgabe der Internationalen Filmfestspiele von Venedig startete unter italienischen und internationalen Stars, ein Ereignis von globaler Bedeutung, das jedoch nicht gut zu den Zahlen unserer Exporte passt.
Nach Angaben von Marco Gambaro, Professor für Medienökonomie an der Staatlichen Universität Mailand, „sind die italienischen Kinoexporte entgegen der Meinung vieler Branchenkenner sehr gering.“
WAS SAGEN DIE DATEN ÜBER ITALIENISCHE KINO-EXPORTE?
„Der Austausch mit unseren Hauptpartnern ist fast immer sehr negativ“, schreibt Gambaro auf X. „Zum Beispiel“, erklärt der Professor, „machen die Eintrittskarten für italienische Filme, die in Frankreich gezeigt werden, ein Fünftel der in Italien verkauften französischen Eintrittskarten aus.“ (Export und Import). Deutschland exportiert doppelt so viele Eintrittskarten nach Italien, wie unsere Filme dort verkaufen“, so auch Spanien.
Die Länder, in die wir am meisten und am wenigsten exportieren
Anschließend zeigt der Professor eine Tabelle mit einer Neuausarbeitung der Lumiere-Datenbank, in der der Fünfjahreszeitraum 2018-22 berücksichtigt ist, sodass die Daten stabiler sind und weniger von einzelnen Titeln beeinflusst werden. „In früheren Perioden – sagt Gambaro – ist die Situation ähnlich.“
„Diese Position Italiens ist sehr stabil“, erklärt der Professor. Die Vereinigten Staaten sind ausgeschlossen. Bei ihnen ist der Austausch viel negativer, aber dort ist die Geschichte komplexer zu erzählen. Unser Austausch verläuft recht positiv mit Polen, der Schweiz (aufgrund des Kantons Tessin), Griechenland, Portugal und Holland. Aber auch deutlich negativ mit Spanien, Belgien, Schweden und Dänemark.“
Die Handelsbilanz Italiens im Vergleich zum Vereinigten Königreich und zu Frankreich ist besonders negativ, insbesondere angesichts der Anzahl der aus diesen Ländern importierten Kinokarten. Wie Gambaro jedoch in der Sendung „ Zapping “ von Radio1 feststellte, „ist das Vereinigte Königreich eine besondere Geschichte, da Großbritannien häufig von internationalen US-Produktionen unterstützt wird, sodass in Wirklichkeit ein noch größeres Ungleichgewicht besteht.“
Das völlige Desinteresse des Kulturministeriums
Unter den großen europäischen Herstellern sei daher, so Gambaro, „Italien weitgehend das Land mit der geringsten Exportneigung (im Ausland verkaufte Tickets am gesamten Inlandsverbrauch)“. Tatsächlich erklärte er gegenüber Zapping , dass unser Land eine Exportneigung von 14 % habe (d. h., wenn man von Schwankungen absieht, verkaufen wir durchschnittlich 10–11 Millionen Tickets pro Jahr), verglichen mit 33 % in Deutschland, 31 % in Frankreich und 26 % % von Spanien.
„Die Fähigkeit unseres Kinos, Soft Power zu unterstützen, ist daher sehr begrenzt, ebenso wie die Fähigkeit, als Botschafter der italienischen Lebensart in der Welt zu fungieren. Glücklicherweise verfügt Made in Italy über andere Unterstützungsinstrumente“, erklärt der Professor und fügt hinzu: „Doch in öffentlichen Dokumenten ist die Möglichkeit von Soft Power eine der Rechtfertigungen für die enorme öffentliche Finanzierung des Sektors, auch wenn diese offenbar an das Kulturministerium geht.“ (Mibac) Italienische Kinoexporte werden zu wenig analysiert und gemessen.“
DIE URSACHEN
Doch was sind die Ursachen für solch enttäuschende Zahlen? Gambaro erklärte gegenüber Zapping : „Es gibt verschiedene Gründe und alle tragen einen kleinen Teil dazu bei. Unter einem bestimmten Gesichtspunkt ist die Fähigkeit der italienischen öffentlichen Verwaltung, auf internationalen Märkten als Förderer aufzutreten, weniger stark als die anderer Länder. Andererseits ist unser Kino wahrscheinlich etwas selbstreferenzieller als das anderer Länder und konzentriert sich sehr auf ein Genre, die Komödie, die schwer zu exportieren ist, weil sie mit nationalen Themen verbunden ist.“
„Außerdem gibt es in unserem Kino eine starke Komponente von Fernsehfiguren, die in Italien natürlich eine Stärke haben, weil sie jeder kennt […], während sie im Ausland diesen Vorteil nicht haben.“
Schließlich „sind die Hersteller und die italienische Industrie nicht immer darauf ausgerichtet, Produkte herzustellen, die den größtmöglichen Erfolg beim Publikum haben.“ Die hohe öffentliche Finanzierung hat den Nebeneffekt, dass sie die Risikobereitschaft etwas entmutigt. […] Das Problem der Subventionen besteht in allen Branchen, insbesondere aber im Kino, da es sich um eine Branche handelt, in der auf der ganzen Welt immer ein zwanghaftes Streben nach Erfolg herrscht und in der auch viele Chancen versäumt werden, Entscheidungen zu treffen, bei denen das Risiko geringer ist.
Sogar der Regisseur Paolo Genovese erklärte Anfang 2023: „Die wichtige Rolle der staatlichen öffentlichen Förderung besteht darin, die Vielfalt der Kinoprodukte am Leben zu erhalten und die Möglichkeit zu geben, Filme zu produzieren, die nicht nur kommerziellen, sondern auch reinen Kriterien entsprechen.“ künstlerische Kriterien. Aber die Förderung muss zielgerichtet und nicht vom Regen abhängig sein, mit der Fähigkeit, die Drehbücher zu lesen und ihr künstlerisches Potenzial zu verstehen.“
DIE STRATEGIE VON MINISTER SANGIULIANO
Wer weiß, ob Gambaros Worte auch dem Kulturminister Gennaro Sangiuliano zu Ohren gekommen sind, der kürzlich über den roten Teppich am Lido von Venedig lief. Unterdessen ging seine Strategie bis letzten Monat völlig in die entgegengesetzte Richtung. Wie Domani im Juli schrieb, „kommt das Dekret zur Erleichterung zu spät, aber der Inhalt hat im Filmsektor für Aufregung gesorgt“.
Tatsächlich wird das Ministerium den Erwartungen zufolge „die hagiografischen Geschichten der nationalen Identität bevorzugen, die von einer Ad-hoc-Kommission des Ministeriums strikt unterstützt werden […]“. Heimat- und Familienfilme, die trotz der fantasievollen, ausländerliebenden Regisseure und Autoren, gebrandmarkt mit dem Symbol des Progressivismus, leichter Steuererleichterungen erhalten.“
Kurz gesagt, nicht ganz so, wie es der Professor an der Universität Mailand vorgeschlagen hat, aber im Einklang mit dem, was der Minister zu Beginn seiner Amtszeit versprochen hatte, der erklärte , dass die Kinokrise im Mittelpunkt seiner Arbeit stehen würde, und fügte hinzu: „Genug.“ wobei die Gelder nur für linke Filme vergeben werden. Wir müssen den einzigen Fonds für Unterhaltung, den FUS, reformieren und die Bürokratie im Zusammenhang mit der Erhebung und Verwendung öffentlicher Gelder reformieren. Das bedeutet nicht, einen Schritt zurück an der intellektuellen Front zu machen, weil der Staat für die Kultur von grundlegender Bedeutung ist, sondern dass sich die Vision der öffentlichen Institutionen hin zu einer aktiveren, unternehmerischeren Mentalität ändert.“
Dies ist eine Übersetzung eines Artikels, der am Sat, 31 Aug 2024 06:09:29 +0000 im italienischen Blog Start Magazine unter der URL https://www.startmag.it/economia/perche-esportiamo-poco-export-cinema-italiano/ veröffentlicht wurde.