„Die Stadt der Lebenden“ von Nicola Lagioia: die feine Linie zwischen Opfer und Henker

Rezension von Patrick Bateman

Zu den interessantesten Werken des Jahres 2020, die gerade zu Ende gegangen sind, gehört zweifellos "Die Stadt der Lebenden" von Nicola Lagioia ( Einaudi ), die sechs Jahre später mit einem Roman aus "La ferocia" , einem Titel, den sie verdient hat, in die Buchhandlung zurückkehrt einstimmige Anerkennung von Kritikern und Publikum sowie der Sieg bei der LXIX-Ausgabe des Premio Strega .

Hier gehen wir jedoch einen anderen Weg, da der Autor, der ursprünglich aus Bari stammt, aber nach Rom transplantiert wurde, beschließt, von der harten täglichen Realität auszugehen, um ein Werk herauszubringen, das ohne Angst vor Leugnung "kaltblütig" von Truman Capote erinnert . Der amerikanische Schriftsteller erfand 1966 den Sachbuchroman fast aus dem Nichts und erzählte von dem vierfachen Mord an der Familie Clutter durch zwei Nachzügler durch einen aseptischen Stil auf halbem Weg zwischen Fiktion und Journalismus, wobei er Treffen mit den Protagonisten nutzte, um praktisch jeden zu machen Die Passage im Buch war real und natürlich ein Erfolg.

Lagioia scheint von dort aus zu beginnen und die Dringlichkeit zu schaffen, die dünne Grenze zwischen Opfer und Henker zu erkennen, die vor allem zufällig schwankt, und das persönliche Bedürfnis zu sagen, wie nahe auch er war, um sie zu überwinden. Die Kriminalgeschichte, die hier analysiert wird (aber es wäre angemessener zu sagen, seziert, fragmentiert, zerlegt und wieder zusammengesetzt), ist der Varani-Mord, der im März 2016 die römischen Bürger für eine Weile von der heute üblichen Dekadenz der Stadt ablenkte und der Manuel Foffo und Marco Prato sahen sie als Angeklagte, jeweils einen Jungen, der alles in allem willens ist, aber wenig Arbeitskontinuität hat, und einen brillanten Veranstalter, der besonders im schwulen römischen Nachtleben aktiv ist, aber nicht nur.

Nach den Rekonstruktionen des Prozesses hätten die beiden Luca Varani, einen jungen Mann bescheidener Herkunft, mit einem Job im Karosseriebau, einem langen Engagement und einer dunklen Seite zur Klärung zu einer Art alkoholisch-chemisch-sexueller Party eingeladen eine Wohnung in der Nachbarschaft von Collatino, in der das Irreparable passiert wäre, in einer Orgie beispielloser Gewalt, die aus Folter und Stichen besteht.

Das von Lagioia inszenierte Kaleidoskop entsteht aus der groben Chronik, um sich dann in einer Polyphonie von Stimmen von Eltern, Freunden, Bekannten und Fachleuten zu enträtseln, die die Ereignisse, die Facetten der beteiligten Persönlichkeiten und das kulturelle / politische / soziologische Klima dieser Geschichte erzählen dass er immer noch keinen Grund finden kann, wenn nicht in einem schlechten Cocktail aus Frustration und Narzissmus, dem Sohn eines verärgerten Solipsismus und einer Unmöglichkeit, sich mit dem anderen von sich selbst zu identifizieren.

Der Hintergrund für den unmotivierten Wahnsinn der Geste ist eine schöne und dekadente Stadt, ein kleines Monster und eine kleine Narzisse, die in der Lage sind, Ihre Seele zu nehmen und Sie an der Hand zu den unerwarteten Ufern eines Vorortes zu führen, wo Sie sich ohne Wissen eines Menschen wiederfinden Seite oder die andere Seite der Barrikade, die die Opfer von den Henkern trennt, die guten von den schlechten, als ob der Manichäismus immer noch dazu dienen könnte, das Helldunkel von einer kryptischen und unregierbaren Zeit zu erzählen.

Der Beitrag „Die Stadt der Lebenden“ von Nicola Lagioia: Die dünne Linie zwischen Opfer und Henker erschien zuerst auf Atlantico Quotidiano .


Dies ist eine Übersetzung eines Artikels, der am Sat, 16 Jan 2021 04:50:00 +0000 im italienischen Blog Atlantico Quotidiano unter der URL http://www.atlanticoquotidiano.it/recensioni/la-citta-dei-vivi-di-nicola-lagioia-la-sottile-linea-tra-vittima-e-carnefice/ veröffentlicht wurde.